谢尔希从顿涅茨克返回时正

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录片背景的瓦西亚诺维奇开发了适合这一主题的电影语言。好是反思的中途。他的平民生活形象让人想起战争背景下的生活反映了电影两部分之间的形式和构图。在亚特兰蒂斯中长镜头记录了因战争和工业衰落而遭到破坏的景观绘制了一幅描绘过去挥之不去的暴力的地图。瓦西亚诺维奇的电影摄影充分利用了图像的法医潜力即通过仔细检查的人物或地点产生证据细节的方式。视觉在他的作品中占主导地位因此声音被弱化他的电影中对话很少而之前的故事片完全缺乏口语。在解决顿巴斯冲突时瓦。



西亚诺维奇还优先考虑了战争的现实这从他对包括退伍军人在内的非专业行为者的偏 美国手机号码列表 好中可见一斑。在过去的一年里这种艺术意识形态已经扩展到对战争本身的记录。在俄罗斯入侵开始后的第二天瓦西亚诺维奇在向欧洲视听导演联合会发表的一份声明中表示他打算留在基辅成为了解自己种族文化和政治归属的人们这使他允许你创造关于城市居民的真。






实故事。去年春天乌克兰战争愈演愈烈导演拍摄了首都附近的战斗及其后果。瓦西亚诺维奇的电影自信地肯定了他了解战争现实以及心理创伤反复出现的后果的能力。同时反思研究了创伤如何扭曲感知因为阐明让位于幻觉理解让位于迷失方向。谢尔希返回第聂伯罗后一只鸽子撞上他公寓的窗户而死吓坏了他的女儿。我认为他在我们的窗户上看到了天空的倒影谢尔希解释道。鸽子将死亡与自由混为一谈就像那些想象自己从前线回来逃离顿巴斯战壕和监狱的人一样。在鸽子到达终点很久之后窗户上的标记仍然存在一种过滤外。